【中国梦论文】浅谈《仲夏夜之梦》的语言风格

摘要：威廉·莎士比亚是文艺复兴时期英国最伟大的戏剧家和诗人之一，一生创作了众多的戏剧作品，其中《仲夏夜之梦》是他青春时代最为成熟的喜剧作品，也是他最著名的喜剧之一。《仲夏夜之梦》，一个如梦似幻的名字，一看到这个名字就让人们浮想联翩，主要讲述了有情人经过“魔汁”事件之后终成眷属的爱情故事。《仲夏夜之梦》在世界文学史上尤其是戏剧史上影响非常大，人们将其改编成了故事、电影、绘画、游戏等，获得了巨大的成功。本文对《仲夏夜之梦》的语言风格进行了分析。,关键词：莎士比亚；《仲夏夜之梦》；语言特色；对语模式；反讽,引言,　　喜剧是戏剧的重要类型之一，一般被人们解读为笑剧或者笑片，以其巧妙夸张的表现手法、丰富趣味的情节设置、幽默诙谐的语言台词和戏剧人物性格的刻画等，向读者和观众阐述非常深刻的人生哲理，广受大众的欢迎和喜爱。《仲夏夜之梦》是莎士比亚喜剧作品的代表作之一，产生了巨大的社会反响，对后世影响深远，被称作是莎士比亚最具浪漫主义色彩的喜剧。这部作品具有自己的语言特色，在喜剧之中蕴含着深刻的人生哲理，本文从语言风格方面对《仲夏夜之梦》进行了分析。,　　一、剧情简介,　　《仲夏夜之梦》讲述了由“魔汁”引起的冲突及冲突被解决后有情人终成眷属的故事。两个小伙拉山德、狄米特律斯同时爱上了漂亮女孩赫米娅，而赫米娅恋着拉山德，她的好友海伦娜又恋着狄米特律斯，四个人的关系非常错乱。赫米娅为了反对父母的包办婚姻和情人私奔，来到了事先约定好的森林里。海伦娜将这一消息告诉了狄米特律斯，两个人也跟着赶到了森林里。,　　仙王、仙后和服侍她们的小仙子、精灵住在这片森林里，仙王和仙后此时正在因为一个新偷来的侍童而争吵。正处于愤怒中的仙王为了让仙后让步而获得那个侍童，决定让小精灵迫克取来传说中的魔汁来戏弄仙后。这种魔汁如果滴在沉睡者的眼皮上，无论这个沉睡者是男是女，在醒来之后都会疯狂地爱上自己第一眼看到的生物。,　　整个故事的剧情因为这种魔汁的出现而产生了戏剧性的变化，魔汁被误滴在睡着了的拉山德的眼皮上，他醒来后第一眼看到了不小心闯进来的海伦娜，所以“移情别恋”，喜欢上了海伦娜，这件事让赫米亚伤透了心。魔汁也同样被滴在了熟睡的狄米特律斯眼皮上，醒来后的第一眼看到了被精灵引进房间的海伦娜，所以疯狂地爱上了海伦娜。两个同样美丽、善良的女孩如今一个被悲伤逼得要发疯、一个被惊喜冲昏了头脑，于是开始恶意地揣测甚至中伤起对方，而另外两个痴情的热血青年又在愤怒中为海伦娜而决斗，这个场景让人们忍不住内心的笑意而又生出一种同情感。,　　幸福的斗争是如此艰难和天命弄人的，可是这种斗争的过程并不是一种痛苦和一种悲剧，而是有着一种快乐意味和戏剧性的东西蕴含在其中。在这个故事中，最具戏剧性的情节恐怕要数仙后在魔汁的作用下与一个闯入林中的织工荒唐的“相爱”。这个滑稽可笑的织工本来是和几个同是手艺人的伙伴们为了女王和公爵的婚礼而来林中来排戏，小精灵迫克使织工变成了一头可笑的蠢驴，而仙后在接触魔汁后一觉醒来时正是看见了这个可怜的家伙。于是对于织工而言，“横祸”又变成了“横福”，因为他得到了尊贵仙后的喜爱。这是多么不可思议的事情，又显得多么滑稽，而这一切都取决于魔汁的威力、仙王的旨意和小精灵迫克的顽皮。后来也正是按着仙王的旨意，魔汁的魔力得以解除，有情人终成眷属，而仙王和仙后也和好如初，仙界、人间复归祥和宁静。,　　二、《仲夏夜之梦》的语言特色,　　（一）特色的对语模式,　　对语模式是指在作品中人物之间的对话形成的语言特色，莎士比亚在《仲夏夜之梦》中精心设计了对语模式。在莎士比亚之前的作品中，通常用事情、物品、其他人等间接地表达情感，在《仲夏夜之梦》一改之前的表达方式，使用了直接的表达方式，通过人物对话表达了人物的情感，真实地向观众展现了人物的情感和性格特征。对语模式有利于演员对作品的深入理解，更好地把握住人物的形象塑造，可以在舞台上演绎出人物细腻的情感。另一方面，对语模式能够让读者和观众投入情感到作品中，有更好的人物代入感，好像其中的人物一样可以深切体会到人物所要表达的多样情感。,　　莎士比亚根据不同的情景，采取了多种多样的对语模式，用温柔甜蜜、体贴动听的对话来展现两个人之间缠绵的恋爱，用尖锐刻薄、狠毒刺耳的话语来显示人们之间关系的不和，用热情洋溢、温润如玉的言语表现出两个人之间深厚的友谊。对语模式能够让读者和观众准确把握人物之间的关系，拉近了读者与作品中人物之间的关系，可以深入了解到人物的内心情感，对作品有更加深刻的理解。,　　（二）运用反讽手法,　　在诸多的戏剧表演中都广泛应用了反讽手法这一表达方式，让作品呈现出一种隐秘含蓄的反讽意味，让读者和观众从整部作品中自身体会，不能从作品的字里行间直接看出讽刺意味。莎士比亚在《仲夏夜之梦》中运用了反讽手法描写了眼泪和笑声方面，表达了作品中人物的内心真实情感。在莎士比亚的这部作品中经常出现笑声和眼泪，但是这些笑声和眼泪都不是真正的，只有融入作品中才能理解笑声和眼泪的真正内涵，感受到作者所想要表达的情感，掌握作者的真实写作意图。反讽手法的运用是《仲夏夜之梦》饱受欢迎的重要原因之一，这种表达方式提升了作品的思想内涵和表达深意，增强了作品的可阅读性，增加了读者和观众对作品的阅读兴趣。,　　（三）运用双关语,　　双关语是指作者在写作过程中，充分利用词汇的不同含义和相同音节等条件，创设出一定的语言环境，让作品的语句拥有双重含义。莎士比亚在他的作品中非常喜欢使用双关语，在《仲夏夜之梦》中也青睐于双关语，吸引了更多的读者和观众，让作品变得生动多彩。同样的一个词语可以理解出不同的含义，把作者想要表达的含义隐藏起来，增强了文章的趣味性，让文章变得更加有深度和诙谐幽默，吸引更多的读者，清晰展现人物的内心情感和想法。莎士比亚在《仲夏夜之梦》中运用双关语，合理利用词语的不同含义向读者展现了人物的情感，将一部带有悲剧色彩的作品演绎成了一部喜剧，在一些悲剧场景利用人物的台词开起了玩笑，引发观众的笑意，产生较为明显的艺术特色，增添了文章的喜剧色彩。,　　（四）浪漫主义手法,　　浪漫主义手法是文学创作的基本创作方法之一，与现实主义并列为文学艺术的两大主要手法，从主观内心世界出发反映客观现实，抒发自己对理想世界的强烈追求，经常使用热情奔放的语言、丰富多彩的想象和夸张趣味的写作手法来塑造人物形象。莎士比亚在《仲夏夜之梦》采用了浪漫主义手法来描写四个年轻人之间错综复杂的爱情关系，通过诙谐幽默的语言来表达人物之间的关系。语言是浪漫主义手法的主要表现形式，莎士比亚精心设计了人物之间的对话，尤其是表现两个人之间浓浓爱意的对白，这种浪漫的语言增强了文章的浪漫主义气息，让作品得爱情故事更加深入人心，可以让观众有更好的代入感，给观众留下非常深刻的印象。,　　《仲夏夜之梦》虽然是发生在古希腊的故事，但是其中的人物带有鲜明的文艺复兴气息，使用了超越时空的手法来展现作者的理性主义思想，增强了作品的浪漫主义，将作者的内心情感表达得更加深刻。莎士比亚在这部作品中描写了一些非人类的人物，比如仙王、仙后、精灵等，给整部作品蒙上了一层浪漫主义色彩，故事发生的地点是仲夏夜森林，是大自然的重要组成部分，带有一定的野性生命力，增强了作品的浪漫主义和幻想主义，赋予了作品一种魔幻色彩。,　　（五）制造悬念，巧设情节,　　在《仲夏夜之梦》中，莎士比亚在现实生活的基础上设置了剧情，在其中融入了自己的想象，将现实和幻想很好的结合在一起。作品的主要线索是两对年轻人的爱情，次要线索是仙王和仙后之间的关系，故事的主要情节在次要线索的衬托下显得更见生动形象，增强了作品的可读性。作者还在作品中制造了悬念，起初拉山德、狄米特律斯同时爱上了漂亮女孩赫米娅，海伦娜又恋着狄米特律斯，让读者和观众为海伦娜的幸福深深担忧；在后来发生了戏剧性的一幕，拉山德、狄米特律斯因为魔汁的魔力同时爱上了海伦娜，向海伦娜大献殷勤，这时读者和观众又开始担忧赫米娅的幸福，同情她的遭遇。这些悬念的设置让剧情有了反复起伏，引起读者的阅读兴趣，期待后续情节的发展，增强了作品的趣味性。,　　

《仲夏夜之梦》首先是讲述两对年轻人之间错综复杂的爱情关系，只是稍微提及了女王和公爵的婚礼，这让后文中织工的出现顺理成章，不会显得那么突兀，同时如果没有织工也不会出现狄米特律斯回心转意和赫米娅赢的爱情胜利的情节。如果小精灵迫克没有将魔汁滴在狄米特律斯的眼皮上，那么最后有情人就不会终成眷属，也不会出现的完美大结局。小精灵迫克在玩笑中使织工变成了一头可笑的蠢驴，并且让仙后爱上了这个可怜的织工，巧妙设置了故事的情节，增添了整部作品的喜剧色彩，推动了故事情节的展开，为仙王解除魔汁的魔力奠定了基础，也为最后完美结局的出现做了一个铺垫。,结论：

威廉·莎士比亚是文艺复兴时期英国最伟大的戏剧家和诗人之一，一生创作了众多的戏剧作品，其中《仲夏夜之梦》是他青春时代最为成熟的喜剧作品，也是他最著名的喜剧之一。《仲夏夜之梦》主要讲述了有情人经过“魔汁”事件之后终成眷属的爱情故事，产生了巨大的社会反响，对后世影响深远，被称作是莎士比亚最具浪漫主义色彩的喜剧。这部作品形成了自己独有的语言特色，在喜剧之中蕴含着深刻的人生哲理，让读者更好地理解作品的内容，可以深入了解作者的写作意图。,参考文献：,[1] 李志兵；论莎士比亚的喜剧《仲夏夜之梦》[J]；湖北大学学报(哲学社会科学版)，1993（04）.,[2] 黎土旺；《仲夏夜之梦》的思想特征及其艺术手法[J]；益阳师专学报，1998（04）.,[3] 杨秀萍；浅谈莎士比亚戏剧的人文思想和语言特色[J]；齐齐哈尔大学学报(哲学社会科学版)，2001（04）.,[4] 田俊武，朱茜；从《仲夏夜之梦》戏中管窥莎士比亚戏剧观[J]；戏剧文学，2008（09）.,[5] 陈颖群；论《仲夏夜之梦》的语言特征[J]；考试周刊，2008（34）.,[6] 田俊武，朱茜；从《仲夏夜之梦》戏中戏管窥莎士比亚戏剧观[J]；戏剧文学，2008（09）.,[7] 张辉莹；《仲夏夜之梦》狂欢化语言浅析[J]；作家，2011(10).