摘要：中国漆画有着悠久的历史，古代一般装饰在彩绘漆器上，因而漆画的发展很大程度上受到了漆器艺术的影响。随着时代的发展，漆画已经逐渐脱离漆器转向绘画，逐渐成为人们生活中的装饰品和工艺品。青铜纹样伴随漆画的发展延伸到今天，与漆画已经成为不可分割的组合。它对于漆画的艺术创作和思想表达有着极大的影响。对青铜纹样在漆画中的表现形式的解析可以帮助人们更好的体会漆画艺术的魅力。,关键词：漆画 青铜纹样 艺术,1、选题目的和意义,本课题主要通过作者对青铜纹样和漆画的认识，结合漆画的表现形式来对漆画的艺术表达进行解析。希望可以为漆画的艺术创作对青铜纹样的运用提供理论支持，同时在对漆画表现形式的探索中提升自己。研究青铜纹样在漆画中的表现形式可以有效的反映出漆画艺术是如何表达思想的，进而创作出更多贴近人们生活和思想的作品，为漆画创造一个更好的发展。,2、研究现状,漆画一直依附在漆器上而存在，最近几十年漆画才逐渐发展成为一个独立的画种。许多漆画家和美术批评家都认为，漆画自身的特性介于绘画和漆工艺之间。漆画的基础形式来源于漆工艺，而漆画却只能通过漆画自身独特的语言形式来表现。因而对于漆画的定位很难限定，无论如何，正如王琥教授所说：“对于漆画的定位，大家也不用着急着争论它姓什么，但是首先得承认它是一种画。”漆画作为画，表现形式对漆画的发展就显得较重要，如果表现不当，人们就很难被漆画艺术的奥妙折服。在不断的探索中发展漆画的形式风格，使其成为一门纯正的艺术。[ ],3、论文研究内容,本文主要研究青铜纹样的种类及随着漆画艺术的发展而逐渐呈现出来的不同表现形式，指出漆画表现的关键因素，进而探索传统文化对漆画艺术的发展和表现的影响及价值，以期为漆画未来的发展做出贡献。,一、漆画的定位,漆画主要是古代彩绘漆器上的装饰画，与通常所说的漆工艺有一定的差别，其独特的表现形式与其他类型的画种区分开来。而作为漆和画的结合，它的创作就是用某种介质来传达思想、表现风貌，最终成为一种可以欣赏的物质对象。漆器作为中国最早发明与独有的艺术品，而漆画是漆器与绘画的完美结合，在绘画史上占有很独特的地位。[ ]发展到现代，漆画已经从传统漆画派生成为一个独立的画种，但仍然与漆器有着不可分割的关联。现代漆画处于现代艺术的边缘，突破了工艺美术和绘画艺术之间的界限。传统漆画孕育了现代漆画，现代漆画又从传统漆画中汲取营养，二者有着密切的关系。,二、古代传统漆画中的青铜纹样,青铜文化的鼎盛时期处于商周，青铜纹样作为青铜文化中重要的组成部分，对于思想的表达和文化的传承有着很重要的作用。青铜纹样由陶器文化发展而来，整体经历了由流散到整齐、简单到复杂的过程后逐渐发展成熟。主要有动物纹、几何纹和人事活动图案这三种类别。不同时期的纹样有不同的特征，跟当时的文化和习俗有着密切的关系。漆画既有装饰性抽象化的动植物纹样，也有写实性的情景绘画，其内容多与器物造型紧密配合。在漆画作品的创作中，许多作品题材的选择直接关系着作品内容的刻画，不同时代的青铜纹样也决定了漆画在表达上的不同。[ ],1、商代漆画中的青铜纹样,商代前期青铜器的纹样非常质朴，结构粗犷，主要以饕餮纹为主。商代晚期的纹样则趋于繁缛的作风，图案多姿多彩，有弦纹、云雷纹、滑纹等几何纹；有将牛、羊、虎、象等动物进行抽象、变形后的动物纹；还有以想象中的动物来构思的饕餮纹、夔纹、龙纹等。当时的青铜器纹样流行通体满花，而且有时以几种图纹交织，并有主题、陪衬之分，形成各种不同效果，观赏价值极高。,商代的纹争决定了其表现形式同样是结构粗犷。如河北蒿城县台西村商代遗址出土的台西圆形漆盒，一种用朱漆黑彩绘出饕餮纹和圆点纹；另一种则采用朱地黑彩，纹饰为云雷纹；另外26块漆器残片绘为饕餮纹、夔纹、圆点纹、雷纹和焦叶纹五种纹饰，在云雷纹和饕餮纹上还镶嵌有绿松石，其形状有三角和圆角方形两种，且多镶嵌在饕餮纹的睛部和眼角；河南罗山天湖商出土的缠丝黑漆木柲则通体黑漆，以五层丝线构成方格云雷纹；安阳侯家庄1001号大墓的三件漆抬盘，采用了嵌石片、蚌片、角牙等技法，通体髹漆，饰花纹；殷墟商后期小屯墓出土的漆豆，其腹上为夔纹和圆涡纹，足上为饕餮纹。,2、西周漆画中的青铜纹样,西周初期主要的纹样仍是饕餮纹，此外长鸟纹，凤纹的出现也增加了青铜纹样的种类。西周晚期，土象生动物纹饰已经绝迹，最流行的纹样是窃曲纹和瓦纹，还有一种带状环纹文叫鳞纹的，也很爱用。此时期的漆器纹样，从商代以动物纹为主体，到西周逐渐转变为几何纹占主导地位，而且西周晚期漆器纹饰的几何特征更加明显，漆器多镶嵌蚌泡，加强了漆器纹饰几何化的造型特征。,发展至西周，漆器的装饰技艺较以往有了很大的提升，将彩绘与镶嵌结合成为了这一时期漆画作品最具特色的表现形式。如湖北圻春西周遗址发掘出的漆杯呈圆筒形，黑色和棕色地上绘红彩，纹饰分四组，每组由雷纹或回纹组成带状纹饰。第二组中还绘有圆涡纹蚌泡。每组纹饰间均用红色彩线间隔。西周时期漆器装饰类别和数量也有明显增加，装饰题材范围扩大，丰富多彩，纹样复杂多变。除了已有的动物纹、几何纹样、饕餮纹、云气纹等之外，又出现了植物与人物题材。其组合形式有独立纹样和连续纹样两种，当时还有一个主要特点是使用了地纹。如湖北毛家嘴西周早期遗址发现的残漆杯，黑色和棕色漆为底，朱漆彩绘有回蚊、云雷纹、涡纹和线条纹；陕西茹家庄西周墓M1甲、乙两室出土的木棺黑褐色彩绘漆皮，纹样多为云纹；岐山贺家村西M113和M52周墓出土的漆器残片，以朱黑色漆彩绘几何化的动物纹；灵台草坡、洞山西周墓漆棺，纹饰为朱、黑相间的云纹、草纹和几何纹，陕西韩城梁带村考古发现的龙纹漆器遗迹等等。[ ],3、春秋战国漆画中的青铜纹样,春秋战国时代，周王朝衰弱，诸侯各霸一方，早期青铜器那种带有浓重宗教色彩的传统被打破，地域性及创新精神被更多地表现。以往奔放的粗花渐变为工整的纳税。最常见的是将两条或两条以上的小螭龙纠结在一起，不断地穿插和盘旋，装饰非常华丽、复杂，叫做蟠螭纹，另外，还有几何形纹、贝纹等，它们具有图案化的倾向，而不再有神秘的意味。并且这时的纹样中有了大量的宴乐渔猎等生活场面，非常富于时代气息。[ ],中国漆画艺术发展的重要阶段就是春秋战国时期，无论是漆器的制作还是漆画的表现，在技艺上都有了很大的进步。纹样精美生动，色彩艳丽，将纹样装饰水平提升到了空前的高度。绘画纹样则传统与创新并存，有龙凤、鸟兽、云雷、三角、折线、菱形，并出现反映当时社会生活的图画，如狩猎、车马、歌舞、宴乐、房屋、树石之类。显然，较前期的纹样已经有很大的不同。处于战国早期，出土于湖北省随县擂鼓墩曾侯乙墓的曾侯乙墓内棺漆画作为春秋战国时期的代表。漆画在内棺左右侧板及头档上，外表以生漆为地，用黄、黑、灰三色装饰图案和神异图像。其神异图像绘于左右侧板户牖纹图案两边，内棺左右侧板漆画基本对称，画面用整齐的方框分割成各相对独*立部分。内容诡秘，并以蛇形图案为主要装饰。此外在内棺正面头档上，尚画有朱雀、白虎。朱雀昂首而立，一足曲举，一足踏白虎背；白虎张嘴吐舌，回首顾盼姿势雄健。画法颇为严谨，线描健劲匀整，有浓厚的装饰风格。同墓出土的木盒漆画《乐舞图》，笔法粗细不一，或平涂或仅有轮廓，较“内棺漆画”率意洒脱。而这些奇异的人与动物混合的形象，与棺上所画又颇不相同，或为巫人娱神化装之。，更多地受到当时楚文化的影响，带有原始绘画的遗风，它的语言形式表现出较多的天真和质朴。那些运动的人体、奔跑的野兽、流动的云气，所表现出来的是赋有生命力的精神。[ ],4、秦汉漆画中的青铜纹样,秦汉以后，镶嵌工艺不断发展，纹样不再占有重要意义了。汉代之后，对于纹样的应用已经逐渐脱离了青铜纹样。逐渐趋向于镶嵌工艺，纹样已经不再占有主导地位。虽然仍有少数漆画存在青铜纹样，但其繁盛时期已然逝去。,三、青铜纹样在现代漆画中的表现,青铜纹样作为最原始的漆画内容，它的发展和创新对现代漆画的有着特殊的意义。传统艺术会受到新的观念和技术的冲击，却不能被抹杀。在对青铜纹样的创新改造中，并不会影响它自身固有的文化特质和民族精神。,基于传统纹样的现代化和现代纹样的传统化，将青铜纹样溶于现代漆画的手法在本质上与传统漆画没有任何差别。[ ]最主要改造方式就是图形再造，此外，传统文化的存在使其具有更加浓烈的民族特色。典型的有2008年北京奥运会会标的设计，将青铜纹样中的祥云及传统印章等几种纹样合理运用，不仅与平面设计结合完美呈现了中国文化与设计的结合，更让世界感受到了独具特色的中国文化的魅力。,四、漆画融合青铜纹样的意义,随着时代的变化，漆画也在不断的发展中改进，青铜纹样的存在一定程度上对作为传统文化的漆画进行了艺术上的补充。对于传承传统文化和重构民族精神有重大意义，虽然漆画在发展中的表现形式越来越多，但是青铜纹样作为一种民族符号可以赋予漆画一种独特的民族气韵。漆画自身的情感表达和文化传达可以借助青铜纹样更好的传递出来。
此外，我们在传承传统文化的同时，更应注重对青铜纹样的创新和改进，以更适应社会发展的形态来展现漆画的艺术魅力和民族精神，让漆画不仅能展示出古老民族传统文化的魅力，更能想世界展示出中国独特的精神文明新面貌。,结 论,青铜纹样伴随漆画发展至今，历史悠久。将我国古老民族独有的思维文化、审美取向和民族精神巧妙的表现了出来，通过漆画很好的传承了下来。青铜纹样还为漆画的创作提供了独特的思维导向和多样的形式延伸，此外，还为漆画的发展提供了一条独具民族特色、同时又符合时代发展趋势的道路。[ ]将传统文化发展成为独特的漆画元素并将其发扬光大，已经逐渐成为当下许多漆画工作者们共同追求的未来和理想。
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